1、首先就是要经常擦拭，擦拭一是为了清洁家具表面的蜡层和污垢，二是防蛀。擦拭时最好使用柔软的干棉布，顺着黄花梨木材的纹理方向，擦拭家具表面。擦拭最好能够坚持每天一次，擦拭的时间没有过多的限制，只要把家具各处都擦到就行。
2、其次是抛光。抛光，是指用柔软的棉布对家具表面进行反复的盘搓；或者将核桃仁去皮碾碎，用纱布包裹后在家具表面涂抹。之所以要对黄花梨家具进行抛光是由于黄花梨家具与空气长时间接触后，表面会形成一种土色的保护层，抛光有助于恢复家具原来的光泽。
3、再有就是遮盖。黄花梨家具每天擦好以后，最好用布遮盖起来，以尽量减少与空气的接触，这样可以减慢黄花梨家具氧化的时间，其本来的色泽则可以保持较长的时间。
2. 明清海南黄花梨家具1、黑漆沉稳与大度，更显得历史厚重。
2、明清期，宫廷及权贵们的爱好逐渐偏移，紫檀器成了最名贵的家具，紧随其后的是红木，贵黑不贵黄的硬木家具风尚成为主流。因此明清的黄花梨家具都会上黑漆，外观看起来庄重典雅。
3、黄花梨家具上黑漆的话，就是避嫌，是不想让别人看到自己的财富。
3. 明代海南黄花梨家具图片答：明朝早期的黄花梨家具流行上漆，明中期后就不両上漆。
4. 明代海南黄花梨家具鉴定先要分清老料和新料的区别，老料油性好，鬼脸纹路清晰，再看工艺形制
5. 明代海南黄花梨家具特征明清老家具之明式老家具特点及区别
1、首先明式家具装饰手法与清式家具手法有很大的不同，明式老家具擅长 与提炼，在取舍方面是的挑剔的，主要是通过木纹、雕刻以及镶嵌的家更手段让家具附属构件得到体现，体现出一种妙而精的装饰水平，
2、明式老家具在选料上，十分注意木材的纹理，凡纹理清晰好看的“美材”，总是放在家具的显著部分，格外钧用隽永耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕与透雕结合及圆雕等多种，其中以浮雕为常用。
3、明式老家的雕刻题材十分广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等。刀法线条流畅，生动形象极富生气。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕刻，以少胜多，工精意巧的装饰效果格外引人注目。
明清老家具之清式老家具特点
1、清式老家具特点以清代官方沉稳雄壮、装饰华丽的家具特点为特征。清式家具用料以紫檀和老红木为主。老红木包含现在国标中多种酸枝木，中期以类似黄花梨特征的酸枝木为主，后期以类似紫檀木特征的酸枝木为主。
2、清式家具 清 初家具沿袭明式家具的风格，但随着历史发展，满汉文化的融合，以及中西文化交流的影响，清康熙年间逐渐形成了注重形式，追求奇巧，崇尚华丽气派的清式家具 风格，到乾隆时达到颠峰。乾隆时期的家具，尤其是宫廷家具，材质优良，做工细腻，尤以装饰见长，多种材料、多种工艺结合运用 ，是清式家具的典型代表。
3、在用材上，清代中期以前的家具，是宫中家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其中以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木 。用料讲究清一色，各种木料不混用。为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，有的家具采用一木连做，而不用小材料拼接。
以上就是有关明清老家具特点的详细介绍，希望大家能了解，如今市面上 也有很多明清风格的家具产品，朋友们可根据自己的爱好进行相应的选购。
6. 明代海南黄花梨家具拍卖价值很高，黄花梨大地屏
高大威武。插屏及底座可拆分，屏心攒框，装绦环板，绦环板开光锼成灵芝云纹头。内嵌端石，尺寸硕大。
黄花梨嵌绿端石插屏
黄花梨嵌绿端石，周正规矩。屏心框架倭角，侧身打洼，嵌一周鱼门洞绦环板，内嵌绿端，石纹变幻莫测。底座以透雕螭龙站牙抵夹，八字披水，浮雕双龙捧寿，淳厚不失素雅。
黄花梨雕龙嵌铭文石板大插屏
此插屏为黄花梨木制，攒框镶云石板芯，芯正面阴刻文字，字迹工整，刀法凌厉，背面无雕刻，芯材四周正反两面十二块绦环板装饰，内部浮雕海水云龙纹，底座为浮雕图案。布局严谨，器形规整，落地而座，自有一股威严高贵之气。
黄花梨大插屏
屏心与座可拆分，素边框打磨圆滑起线，内嵌端石，山峦跌宕，云雾缭绕。抱鼓墩底座绦环板是透雕双龙戏珠，立柱以透雕香草龙相抵。整件器物云石面所占比例较其他端石插屏大，凸显了绿端的大气磅礴。
黄花梨镶云石龙纹大座屏
此座插屏以边抹作大框，中用子框隔出屏心，上下左右嵌装窄长的绦环板。中以子框隔出屏心，打槽嵌装云石，石面天然成图，泛像成景，画面雾气氤氲，烟波浩淼似仙境。山峦轮廓隐约可辨，秋霜渐渐，层林尽染，悠然飘渺，意象天成。四周镶透雕螭纹绦环板12组，雕苍龙教子、螭龙捧寿。龙辗转腾挪于云海间，龙身扭身转首，神态威猛有力，似有破壁而出之势。
黄花梨八仙纹十扇屏
人物故事屏风曲屏形制，五抹共十扇，每扇之间由挂钩连接，可开合，单屏为攒框分隔形制，由上至下分别是绦环板、屏心、绦环板、裙板，最下部镶牙板，屏心使用浮雕手法，正面雕刻八仙过海图，八仙各执法器，神态各异，衬以海水江崖，气势磅礴，大气浩然。反面雕刻唐代大诗人刘禹锡之《陋室铭》，显现出一种儒雅之气。除屏心外其余的绦环板裙板，皆用透雕工艺，雕刻螭龙寿字纹，刀法古朴。
黄花梨嵌绿端石卷草纹插屏
插屏黄花梨木制，素工屏面边抹，屏心镶绿端石，纹饰天然形成，如虎啸山林，极其珍贵。站牙镂雕双螭，立柱顶部浮雕莲花，两柱间攒框装绦环板，绦环板镂雕螭龙游弋、呈捧寿之势，壸门式披水牙子浮雕卷草纹线条流畅。整器工料俱佳，气韵雅静，极具收藏价值！
黄花梨六扇砚屏
砚屏精选黄花梨为材，共六扇，均浮雕人物故事纹与福寿纹，寓意福寿双全，吉祥如意。雕刻技法精湛，人物刻画精细入微，惟妙惟肖。此砚屏黄花梨木色沉稳静谧，砚屏造型典雅又不失生动，置于案头，顿增文雅之气。
黄花梨开光鱼门洞插屏
插屏以黄花梨嵌绿端石制成，周正规矩。屏心框架倭角，嵌一周鱼门洞绦环板，内嵌绿端，石纹变幻莫测。底座以透雕螭龙站牙抵夹，八字披水。其淳厚不失素雅，是明代士大夫阶层的取尚。
黄花梨鱼门洞砚屏
砚屏精选黄花梨为材，制式传统，精致小巧。屏心攒框嵌绿端，绿端石质细腻，纹路华美，似千峰层叠，气势巍峨；立柱与屏框合为一体，两侧以素工站牙相抵，坐落于工字型底座上，壸门式披水牙不饰任何雕工。此砚屏色泽黄艳沉穆，气息宁静，兼具观赏陈设和使用之功能，颇为难得。
黄花梨嵌云石花卉纹插屏
此插屏攒框镶嵌云石屏心，云石一般产自云南大理，故称为“云石”，图案为天然形成，奇诡异绝犹如泼墨山水，雄浑壮丽，鬼斧神工，如三座大山层峦叠嶂，远近层次分明。工字形底座，双立柱以镂空站牙相抵
黄花梨雕螭龙纹嵌绿端石插屏
插屏以黄花梨嵌绿端石制成，周正规矩。屏心框架倭角，内侧以长短枨隔出多档，分别装入形态各异的镂空螭纹绦环板，中间嵌绿端，石纹变幻莫测。底座以透雕螭龙站牙抵夹，八字披水，浮雕双龙捧寿。其淳厚不失素雅，是明代士大夫阶层的取尚。
黄花梨嵌绿端石螭龙纹插屏
此插屏为黄花梨材质，屏框边抹倭角。屏心嵌绿端石，纹理变幻莫测，层峦叠嶂，气势雄浑。边框攒接成十格，内饰开光，站牙镂空雕刻，壸门式披水牙子浮雕螭纹，边缘起阳线。整器做工精细，古色古香，是一件极具特色的文房陈设佳器。
黄花梨嵌绿端案屏
此插屏极简却又极雅！插屏形制传统，屏心攒框镶绿端，色泽青绿，石质细腻温润，纹理云飘水散，气象万千。披水牙条、两侧立柱皆素工。插屏通体无雕饰，除绿端外，花梨木色静雅，包浆莹润，天然之木亲托自然之石，正体现文人雅士的清赏之求，崇在自然，乐在心趣！
黄花梨嵌端石案屏
插屏黄花梨木制，嵌端石。此插屏端石，有斑状纹，长方形，片状，雕凸起的层次图案，气象万千。周围镂空雕灵芝纹，寓意吉祥。插屏配镂空木质底座，透雕双龙捧寿纹，延年益寿。此插屏工艺至精至美，刀工精到娴熟，既像“行云之飘渺于太空”那样自然，又像“水润大地，雪融山峦”那样毫无雕痕，有鲜明的时代特点和超高的艺术造诣。
黄花梨镶云石缠枝牡丹纹大座屏
此屏风为传统座屏样式，除镶嵌的云石板以外，均使用黄花梨满彻精雕，木料上乘，色泽黄润、材质细密、纹理柔美，加之造型神妙、神工鬼斧般的设计与雕刻，整器观之气度不凡，无论从艺术、工艺上看都是一件稀有之宝。
黄花梨插屏
插屏周正规矩。边框倭角，嵌一周鱼门洞绦环板，屏心嵌绿端，石纹变幻莫测，自由古意；底座以透雕螭龙站牙抵夹，浮雕双龙捧寿，其气韵淳厚不失素雅，包浆浑厚，皮壳亮丽素洁，于绮丽中见高贵。
黄花梨满雕螭龙纹座屏
黄花梨制大地屏，边抹作大框，中用子框格出屏心，上下左右都有留白，界隔出多个绦环板，绦环板上镂雕螭龙纹。屏风年代久远屏心失落已不可找回。这件地屏造型尊贵典雅，底座用两块厚木雕抱鼓墩，大框立于其上，以站牙抵夹。枨子下安八字披水牙，上浮雕螭龙卷草纹。既可摆放在屋门口挡风避尘，屏心上的绘画亦可作为观赏品，得体且美观。
黄花梨嵌云石砚屏
砚屏形制与独扇式座屏相同，但形体较小，常置几案上，是用作陈列、摆设的观赏性小型屏风，故江南又称台屏。屏心常见的有云石、瓷片等。此砚屏制式稍有不同，底为一整版，屏心攒框嵌云石，两侧以站牙相抵，砚台正面装一案台，一端接于屏，另一端以两腿相撑立于底座上，台面透雕五孔洞，可以作插笔之用。此砚台用料珍贵，色泽沉穆，气息宁静，兼具观赏陈设和实用之功能，颇为难得！
7. 明代海南黄花梨家具价格鉴宝暑假里，十四岁的夏小蝉开办了网上古董旧货店“奇域”，提供古旧物品的鉴定与修复服务。
不料第一个委托她修复物品的，是斜对门邻居、皮中学长冯川。
冯川所委托小蝉修复的，是一个黄花梨木制成的明代围棋盘。
小蝉在修复过程中发现，棋盘里夹带着一本发黄的小册子，以两种截然不同的笔迹图文并茂地记录着几条谜语。
第一条谜语的谜底把两位少年带到了围棋文化浓厚的杭州，开始了一场“寻宝之旅”。
最后所等待他们的，是真正的宝藏：历史变迁，文化谜团，科技冲击……都与它有着种种神秘的关联。
8. 明代海南黄花梨家具残件关于明清两代黄花梨家具的用材究竟是海南黄花梨还是越南黄花梨，多年来一直有两种观点并存：
第一种观点认为，明清两代的老黄花梨家具全都是用海南黄花梨制作的。
论据一：海南黄花梨比越南黄花梨更好看，密度更高、油性更强、花纹更美丽。以古人的审美素养，他们一定更喜欢选择海南黄花梨来制作家具。
论据二：海南为中国国土既然中国自己产出黄花梨，为什么还要进口呢？
第二种观点认为，越南黄花梨在古代家具制作中是被大量使用过的。
论据一：一部分越南黄花梨和海南黄花梨在外表上的差异很小，即使专家也常常辨认不清。
论据二：相当一部分古董黄花梨家具的用材更接近越南黄花梨的木质特征。
论据三：越南和中国陆路相连，资讯快捷，贸易便利。
历史上越南是中国的臣属国，历史文献多处记载越南黄花梨被当作贡品进贡中国的史实，如唐代陈藏器《本草拾遗》、明代谷应泰《博物要览》均有记载：“花桐出琼州、安南(今越南).”明代《西洋朝贡典录》亦有记载：”……花榈供内陆。”更见于清代李调元《南越笔记》:占城(今越南)|本古越裳氏界，洪武二年，其主阿答、阿首遗其臣虎都蛮来朝贡，其物有乌木、苏木、花梨木等。”……
海南岛却是四面汪洋，山深林密，阴湿气瘴，古时多为犯流之地，天涯海角，徒手尚且难以来往，何论参天大木出山跨海？
黄花梨自明中期以后在内陆地区就非常珍贵，一木难求，而海南本岛在历史上大量使用黄花梨制作农具、房屋，床板、米柜、锅盖等等，为黎人农耕自享，有人依据现今存世的一些海南当地的黄花梨古旧农具及普通生活用具而得出黄花梨在明清时期并不珍贵的结论，显然是脱离历史条件的误判。史上存留的这些海南黄花梨乡土制器，恰恰可以佐证在当时的交通条件下，海南黄花梨很难运至内陆的实况。
小叶紫檀嵌黄花梨独板小画桌桌面
现在这两种观点一直处于交锋状态，难有一致定论。学界的理论家们多持前一种观点，但在收藏家、工匠、古董家具修理师等诸类富有实践经验的人中，多数人认为相当部分古代家具木质的表征和木材的尺寸更接近越南黄花梨，而与海南黄花梨的特征则有一定差异(海南黄花梨鲜有超过50厘米的宽料)。虽然古董家具中确有不少显然为海南黄花梨所制，但用越南黄花梨所制的古董家具也绝非少数。
