《釜山行》百度网盘高清资源免费**观看
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《釜山行》（、Train to Busan）是由延相昊执导，孔刘、郑裕美、金秀安、金义城、马东锡、崔宇植等主演的灾难片，影片于2016年7月20日在韩国上映。影片讲述单亲爸爸石宇与女儿秀安乘坐KTX高速列车往釜山，列车上由一位少女身上带来的丧尸**开始肆虐且不断扩散，列车于倾刻间陷入灾难的故事。
《釜山行》中有哪些细思恐极的细节？1、开头的丧尸鹿
影片的开始，一个大货车崩溃并杀*了一个小鹿，几分钟后，小鹿踉踉跄跄地站起来，两眼发白，像个僵尸，因此有人认为小鹿是**来源，事实并非如此。僵尸**的传播过程是“咬”，什么动物“咬”杀*了这个小鹿，显然不是那辆大货车，而是其他动物，小鹿可能吃了其他带**的动物。
2、乞丐的真实身份
影片中的一个乞丐一直在说对不起，这引起了很多观众的好奇，他到底做过什么十恶不赦的事？原来，乞丐其实是电影开头的货车大叔，他的猪一早就被感染了，被要求活埋，但是为了自己的一己私欲，酿成了现在的后果。
3、孕妇的异常
我们都知道，怀孕的人平常走路都是很艰难的，但在电影中，那个孕妇却跑的特别快，每次丧尸来了，老公都会拉着她跑。事实上，在一路逃避丧尸的过程当中，孕妇很有可能已经染了**，只是她自己都不知道，还有一种可能是孕妇知道自己沾染了**，但是为了腹中的孩子，她选择隐瞒。
4、小女孩早就被感染了
小女孩也是吃了奶奶剥的鱼干，那个鱼干是被感染了丧尸**的，男主妈妈因为吃了那个鱼干，也被感染了。影片的最开头，男主开车载着小女孩去高铁站，途中看到一栋房子烧了起来，那就是因为丧尸已经开始爆发了，而小女孩用手接住了沾有丧尸**的灰烬，暗示小女孩已经被感染了**。
5、断掉后还会动的手
在电影最后，孕妇和小女孩下了火车之后，周围都是丧尸的尸体，当她们相互扶持的快要走到隧道口的时候，她们的右边有一只手臂突然动了一下，接着抬了起来。如果这些丧尸的肢体断了还能动的话，那么后果也是不堪设想的，整个釜山也不安全了，这也在为第二部的结局做铺垫。
6、男主的结局暗示
《釜山行》结局中，男主角为了保护自己的女儿和那位孕妇，选择了跳车结束自己的生命，但如果男主没有选择**，而是和自己的女儿与孕妇一起通过隧道，那么他们三人都会被开枪打*，如果他没*，女儿就不会因为思念父亲而唱歌，从而被驻扎在釜山的军人分辨出是人类。
7、不接电话的妈妈
在《釜山行》里，男主角石宇在列车上不止一次地打电话给自己的前妻，可电话也一直都没有打通，有人怀疑前妻已经被感染了，其实不是。前妻居住的釜山是没有被感染的城市，电话打不通的原因是，整个釜山市已经隔绝了信号，目的是为了不让城市的难民逃到这里，不然釜山会付出更大的代价。
8、军人都成了丧尸
当男主角一行人逃到中转站城市，以为已经逃出生天，没想到看到当地军人毫无次序地站在一起，这里有两种可能：第一种是军人们的城市已经没有生还者了，全部人都被感染了，所以军人们没有目标的站在一起；第二在暗喻韩国的军人就像丧尸一样，不讲人性，这和电影的结尾正常军人差点射杀生还者相呼应。
《釜山行》这第一部真正意义上的，**丧尸的电影。
这部电影在情节上，也许不能给看惯了老美丧尸片的我们太多惊喜，但是丧尸们的敬业程度绝不亚于老美丧尸。《釜山行》的丧尸无论在动作、表情上和声音上还是妆化上，都占足了戏份。完全可以PK老美丧尸了！
影片以列车为背景展开，在列车这个密闭的空间，遇到丧尸更让人有无处可逃的绝望感觉，只有在列车上一节一节逃，躲藏。空间越来越狭小，绝望越来越大！成功的营造出，被丧尸追赶比面对*亡还要令人可怕！
在我看来，这部影片的丧尸，咱就不说了，我觉得《釜山行》这部影片，最恐怖的不是那些丧尸，而是面对危机中人们的冷漠，其实这也是着部电影最成功之处，人性的探讨，在面对危机，人与人之间信任，关爱，正义、善良。。。变得荡然无存，而又在那一刻，良知唤醒了我们，再次给了我们一次选择的机会，善与恶。
电影里，主角一行人历经重重困难，终于到了安全车厢…可是，车厢里的人，不但不开门，还拼命关门不让他们进来…。在面临抉择的时候，人的善恶仅在一念之间，也许我们不应责怪他们，也许人性原本就是自私。
那位老太太最终打开了车厢门，唤醒她良知的是她的亲人，这也算是赎罪，救赎自己！
男主最终在他意识还清醒的那一刻跳下车结束了生命，他是以一个人的身份堂堂正正*去。
影片最后，女孩歌声的让士兵们违抗了射杀的命令，这或许让观众感到一丝欣慰。
但如果士兵们执行了命令，最后的结局恐怕就是历经艰险没*在丧尸手里的妇女和儿童，就要*于士兵的枪口下。
人人要是都收起了为人的底线。变得冷漠、没有了善良、 情感 ！那么我们又与丧尸何异呢！
《釜山行》很多片段想起来都会使人起一身的鸡皮疙瘩。例如列车门两边（一边是丧尸，一边是正常人）的老人两姐妹；逃下列车，以为获救了，却发现外面也是丧尸，又急着往回跑；打棒球的那对情侣……
但是，不知道有多少人注意到了影片最开始，是谁把祸水引到这一列动车（火车？）上。比不得不说，影片最开始被丧尸咬到的女孩，在车厢门关上的最后一刹冲进车厢，可以说是其中一个让人细思恐极的细节之一了。当火车上的人们抱着不同的心态，带着不同的目的或期望乘上这列火车，却不知道，危险在悄悄地靠近他们。“不怕神一样的对手，只怕猪一样的队友”这句话其实也在说明一个道理：强大的对手或许并不可怕，因为你知道要面对他；而最怕的是你不知道对手的存在，而毫无防备之心。这一幕也一样，如果人们早知道那个被感染的女孩上车了，最后也不至于落得整列火车只有两人存活的下场。
对于那种看来恐怖电影就会在日常生活中带入电影情节的人，可能他们在看完电影乘地铁或火车的时候，就会想象，如果出现丧尸，应该如何逃生呢？其实在**根本不存在的，因为，那个女孩无票进入火车而不被人发现，是韩国先上车后检票的火车乘坐制度造成的，所以，女孩即使没有买票，进入车厢没有什么阻挡。而我国的火车乘坐制度是先检票，再上车，如果真的出现丧尸，他们连检票口都过不了……
我非常喜欢《釜山行》这部电影，因为 本人比较重口味，有关丧尸电影必追 对于细节分析如下:
1.**源
电影中表达的生化武器泄露，以及恐怖的生态界反应，你可能会觉得，哇！ ！好恐怖有没有！那我问你几个问题，你好好想想 **源为什么要运入韩国？**轻而易举就泄露了？究竟是国际阴谋还是****在捣鬼？**泄露是否是在警示人们什么东西？看完这些问题 ・_・ ?你是不是好像明白点什么了 没关系，慢慢想，有时间……
2. 社会 状态
从最开始的村民经过瘟疫检查站，到车上**的 社会 反应，表达出，人们在心里对于丧尸**这种东西，完完全全的忽视，具而反应了只有在事态发生了，达到**时，媒体与 社会 在也压制不住消息，个人才开始做应急措施，但是！为时已晚，为什么会有这种情况？分析——主观意识问题，没有在意安全知识与应急知识，觉得事情永远不会发生在我身上，导致悲剧发生。
—— 社会 宣传没有做好，安全意识只存在小部分人的心里，没有扩大宣传力度。
3. 人性的弱点
电影有一段演的是，一扇门两面人的语言、神态和动作的挣扎，为了保全自己的生命，牺牲他人来继续生存，从理性来讲，牺牲小部分换取大部分是可取的，从感性来讲简直就是丧心病狂，所以，那种人性的挣扎与扭曲，在这里被表现的淋漓尽致，从社长的胆小恐惧、男主角的求生欲望、复主角的舍生取义和老婆婆的精神崩溃，人性——一点点被一场瘟疫挖出来，打破了以往的限制。
4.灾难后的 社会
当电影的最后，妇人和小孩被救，一群武装分子开始出现，侧写了，当下是无**状态，而且，妇人与儿童接下来会以怎样的生活方式继续生存， 社会 地位将是这样，答案你们心里应该有些头绪，反向，人类还会有希望吗？一切的一切都是一个谜，一个未知的世界，荒唐的世界拉开序幕……
非常喜欢釜山行
这里面每个细节都比较恐怖
一.男主*的罪有应得，理所当然。
有人觉得男主*的罪有应得。因为男主非常自私，为了自己和公司的利益把股票全部抛售。压根就没有考虑底层老**的利益。最终股市**，市场大危机。底层**都没有东西吃了，这种情况下吃了感染了的动物，也因此加重了**感染。
虽然**的主要来源是污染的水源，在剧中有伏笔。一个就是电影的最开始电视上播放大量的鱼在水中都莫名奇妙的*亡了，并且还翻着白眼。另一个就是男主的妈妈在家里足不出户好端端的感染了。而他的妈妈之前有一个翻小鱼干的特写，可能他妈妈就是吃了这个鱼。
很多人看到电影都以为**的感染来源是鹿，其实是鹿喝了水才感染了**。而人吃了鹿和感染的动物才加剧了**的感染。为什么**先从乡村和城市边缘开始爆发也可以从这解释的通了。
为什么说男主的*理所当然呢。那是因为这部电影的结局就是设定了让最无辜的孕妇和儿童幸存下来。
在电影当中如果男主最后没有被丧尸咬，没有跳车的话。在最后结局中女孩就不会因为伤心和思念父亲唱歌。也就不会被士兵确认她们是正常人类。士兵就会开枪射杀她们。毕竟士兵不会因为这几个人的性命和他们自己的性命，整个城市的性命开玩笑。
釜山行揭示了 社会 的各种黑与恶，正义与善良。每个人的结局好像都是冥冥之中注定了的。
学生之间的纯粹的爱情甘愿一起变成丧尸，胖大叔正义勇敢，敢为妻女奉献自己的生命。男主角为了女儿，果敢跳车。卑微的乞丐宁可放弃自己的生命，也要拯救他人。
二.乞丐为什么开头一直说对不起。
釜山行的流浪汉其实就是剧中开头的货车司机。注意看的朋友可能就会发现。
司机当时拖着一车*猪，当时还差点撞到那头奇怪的鹿。当时司机车上的猪已经感染了**。本来是被要求活埋的，但是他心疼自己花的钱。毕竟这些猪也是花大价钱买来的。所以他就昧着良心，为了一己私欲把感染了**的猪买了。所以这也加剧了**的感染。
流浪汉最后知道了很多人吃了病猪，感染了**，就很后悔愧疚。所以开头就一直说对不起。我想如果他知道*猪感染了** 吃了会变成丧尸的话，他一定不会这样做的。毕竟，他虽然有点自私。但是他本质还是很善良的。在最后的结局中也可以为了救小女孩，牺牲自己。
釜山行：比丧尸还恐怖的是人性阴暗面《釜山行》，一部韩国略少尝试的丧尸大片，虽然场景和细节处理上多处浮现过往影视剧的影子，却胜在无法躲藏的惊险下，深挖细究中人性的***与假恶丑。有人说，《釜山行》不值得观众如此热烈的追捧，在技术手法上永无法与传统的丧尸片相比，更为可恶的是处处煽情，主打感情牌。我想剧中略有套路性的情感戏折射出的人性才是这一部电影引得如此热议的原因，有时候，比起不受控制见人就咬的丧尸，更为恐怖的是人性阴暗面。
一趟从首尔开往釜山的高铁，车门关闭的刹那，男主石宇的女儿秀安透过车窗瞥见模糊的一幕——站在轨道旁的乘务员被一个模糊的怪物扑倒在地。剧情进行到此处，再结合片头出现的那只被撞到又重新爬起的小鹿，似乎我们可以揣测出一二——由于某未知名的生物物质的污染，感染人群迅速扩张，整座城市沦陷为丧尸城。似乎这趟列车是安全的，唯一的不安全是车门关闭瞬间，11号车厢里闯进一位被**感染的少女。至此，一场病菌迅速在密闭的车厢里传播，前来探寻情况的女乘务员被感染了，接着一个咬一个，感染的人越来越多，从一个车厢到达另一个车厢。这部剧节奏明快不拖沓，丧尸的奔跑和撕咬极具张力性，行至不停列车的密闭性，加剧了危机的凶险度，而更是这样紧迫、生*存亡的关头，人性的另一面显露无遗。列车上的人们，除了接受命运的追杀，还受限于良知的拷问。谁都想活命，似乎谁都无法单独活命。
剧中有一类至纯至善的人，一个是男主的女儿秀安，另一个是胖大叔的妻子成景。
秀安在大伙第一次逃脱丧尸追捕后前往大田站的间隙里，主动将自己的座位让给老奶奶；在大田站时，得知爸爸想带自己一人从东广场逃离前来军队的隔离时劝阻爸爸，想把这个消息告诉其他人。成景在列车首次遭遇尸变时看到被丧尸扑倒在地撕咬的乘客，会主动的推搡胖大叔前去帮忙；在追捕中差点因为男主关闭车厢门的行径而被丧尸感染，面对丈夫胖大叔尚华对男主怒气横生的指责，她选择了原谅——大家不都是因为害怕才会这样；在大田站逃亡时，面对跌倒在地的老奶奶会主动上前扶持，紧迫关头看见流浪汉也选择打开车门救助。她们两个可谓是剧中最为善良和纯真的代表，也是剧中这场生存与*亡较量里唯一的幸存者。
剧中还有一类假恶丑的人——乘客金常务。
列车开动之时，金常务敖世轻物的指着无票上车的流浪汉对秀安说——要好好读书，不然以后就变成跟他一样的人；首次遭遇丧尸袭击之时，面对游移不定的男主他在背后唆使、怂恿和鼓动男主关闭车厢门；为了自保在大田站时妄想利用职务之便唆使机车长卸下车厢开着车头带自己去釜山；面对铺面而来的丧尸群，他勒令乘务员告知机车长开车，而不顾在后方挡住丧尸群的同胞的安危；面对着横跨四个车厢一路厮杀救人前来的打怪小组队，竟狠心的将他们困在离安全区域一门之隔的车厢里，直接导致胖大叔尚华的*亡；最后在丧尸群闯入15号车厢，集体沦陷时为了逃亡不惜拿乘务长当自己性命的挡箭牌，而为了搭上安全的列车，毫无人性的将高中女生珍熙扔向丧尸群，甚至是对前来营救自己的机车长也反手将其抛向丧尸群……这一切，都是为活命，将良知和恩德狠狠的踩在脚下，将人性里的自私自利袒露无疑。虽然剧中最后常务被丧尸感染，踉踉跄跄的从机车长室走出来，用渴求的语气对男主说——求求你们，送我回家，我妈妈在家里等我。剧情进展到这里，我们才深知这个十恶不赦的男子，凶残行径的背后竟然是为了爱，为了不辜负一份正在等待的爱。虽为爱，却不伟大，恶化的人性已将爱污染，就像被感染的人类病变成丧尸，没有心智，只知道一味的撕咬，如同行尸走肉般虚无。
剧中为了爱的人很多，胖大叔尚华算一个，从开场的几幕就可以看出，那是一个对妻子疼爱有加的好丈夫。而他的爱也略带有一些些自私，比如秀安来到卫生间门口时他会劝阻秀安去下一个车厢，比如列车前往大田站的间隙里他会麻烦别人让位子给成景坐……一切的改变，就从成景被困在13号车厢的卫生间里开始。胖大叔尚华和男主还有高中棒球小子一起组成了打怪小组，勇斗智斗，面对如浪潮般汹涌而来的丧尸群，在最后的生*之门前，他劝说男主带着成景离开这里，一个人扛起了所有凶险，在尸变的迂回中努力的克制自己，最后沦为丧尸群的一副食物。
剧中的人物形形**，除了前面所言的几类人，还有高中棒球情侣，一个性子倔而懦弱的棒球小子，面对丧尸勇猛向前，而遇到昔日变为丧尸的同伴却不忍心下手，最后面对被感染的珍熙手足无措中选择了相拥放弃逃命，自己也被珍熙感染成丧尸；步入中年的姐妹花，印象深刻的一幕是妹妹透过车厢玻璃看到对面已被感染的姐姐呆痴的站在丧尸群里，她感慨早知道会这样，为何要那么辛苦。在激烈的情感下诱发了她的反社会人格，她拉开了车厢门，一场血腥凶残的杀戮随即上演；身着邋遢心地不坏的流浪汉，在《嫌疑犯X的献身》里，男主说过一段话，他说这是一群即使消失了也不会有人察觉的群体，就像是时钟上的针摆不会停止。在大田站时，面对被丧尸扑倒在地上挣扎无力的男主，他跑过去用袋子蒙住丧尸的头，救了男主一命。最后在轨道上逃亡时，他和成景还有秀安被困在两辆列车之间，面对突如其来从车厢窗口玻璃碎裂中攀爬出来的丧尸群，他毫不迟疑的冲上去，用自己的身体挡住了丧尸，用自己的生命为她们留下了生存的可能。
男主也是一个为了爱而改变的人，导演走的套路就是把男主从常务型人格往成景型人格转换，从自私自利到纯知善良。一开始男主的人设就是一位自私自利，工作利益最高的基金经理，工作忙的没时间陪秀安，虚伪甚至于道貌岸然——在停车场时一边对着电话和前妻理论一边面带微笑向保安鞠躬。在列车面对丧尸袭击时，他第一个想到的是确保秀安和自己的安危，所以即使自己得知从大田站出站后前往主广场将会被军队隔离却不曾想告知其他人——他对秀安说，大家都是各管各的，这时候没有必要这样做。到和胖大叔、高中棒球小子组成打怪小组前去营救被困的秀安和成景他们，虽然一开始男主只是为了秀安，到后来面对胖大叔隐忍的托付，男主哽咽着说了几声对不起。这期间，男主蜕变的越来越正义，他开始照顾孕妇，救助老人，甚至是素不相识的流浪汉，他怒斥常务的无情，也勇敢的带着幸存者们寻找生机，在剧中的最后，在和被感染的常务的厮打中，男主也不幸被感染，为了秀安和成景的安全，他忍着悲痛，毅然从车尾跳车。微弱的光线铺洒在男主的脸上，他想起了秀安刚出生的那一刻，似乎在回忆里寻得了安然和最初的美好，他的眼睛因为尸变而变成了带着空洞的白眼球，他的脸上慢慢的堆挤起笑容，他走到了车尾，像是逆风飞翔般，坠向了大地。
这是这部剧给我最大的感动，也是这部剧给我最大的希望，同时却是这部剧给我心理冲击上最大的bug——我们大部分人都想成为像男主一样，从混沌中大彻大悟，从丑恶走向善美，而往往在危机中，我们却成为沉默的大多数。就像那在首尔站台上举着手机围观拍摄的事不关己的好事者一般，就像在男主关闭阻挡胖大叔夫妻前行的车厢门的瞬间伫立在身后一言不发的围观群众，就像那在奋力冲向前挡住他们进入13号车厢安全区域的乘客身后呆滞沉默的群众，就像在常务诬陷男主被感染要将他们全部隔离在其他车厢的时候，同样继续沉默的群众……我们总是沉默，我们做不出决定，我们好像不是坏人，也好像算不上好人，可是在危难下，你的沉默给敌对的力量点燃了一把火，给每一场没有凶手的凶杀案当了一次帮凶。如果在这许许多多的时刻下，有有那一个瞬间有一个人发声了，或许结局就会不一样，或许胖大叔不会*，或许整个13号车厢的人不会*，或许……活下来的会更多。
END.
剧中男主孔侑和女主郑有美均是韩国另一部真实故事改编的电影《熔炉》的主演，同样是一部值得深思和追捧的电影。
观影 |《釜山行》（剧透）看豆瓣上评分还挺高，8.2分，于是我选择了这部《釜山行》作为周末消遣。
影片又名《尸速列车》，听名字就挺恐怖的，不错，这确实是一部惊悚片。它是韩国首部丧尸题材的灾难影片，斥资100亿韩元，相当于6亿多**币。
豆瓣评分虽高，但评价褒贬不一。贬的基本上是认为这部电影值不上那么高的评分，七点几就绰绰有余。看完之后，我觉得还行，但吐槽点也甚多（可搜索豆瓣）。
在看了多部韩国高分电影之后，发现一个共同点——韩国高分电影基本上都是在讽刺社会，暗喻政治的黑暗，这部影片也不例外，但不止于此。
影片开头交代了男女主角的基本情况：男主人公石宇是一名证券公司基金管理人，工作繁忙，目前离婚单身；女主人公是他的女儿，女儿秀安虽然跟着他，但基本见不到爸爸，连家长会他都没时间参加，给女儿的生日礼物竟然和几个月前儿童节送的一模一样。
女儿很失望，于是提出生日想去釜山，因为妈妈住在那里。石宇无奈只得放下工作，陪女儿前行。
高铁上。秀安看着窗外，等着火车开动，突然看到楼梯上有一群人，不知道在做什么。火车在关车门之前，一个举止可疑的女人快速上了火车，而列车员刚好扭头没有看到。火车开动的瞬间，秀安看到窗外的一个人被另一个人扑倒。这是伏笔。
举止可疑的女人正是一个丧尸。影片没有交代丧尸由何而来，这个问题一直贯穿我观影始末，最终还是没能解答。丧尸的传播速度犹如闪电，火车上丧尸的数目成几何倍数增长，不一会就感染到了主角的车厢。
主角和火车中的乘客们眼睁睁地看着一个个乘客变成丧尸，而此刻电视中一名政客正在发表讲话。“……幸好，由于**及时应对，暴力**逐渐削弱，估计短时间内将结束……有很多恶性谣言在传播，请别动摇……相信**，齐心协力，机智地解决这一事件。各位国民的安全不会受到威胁。”
影片这时交代了男主人公的性格——自私，只想到自己；而在影片**部分，男主人公体会到了什么叫患难与共，这时男主人公的性格得以改造，其后也以大无畏的精神救了其他人。
同样，一部充满斗争的电影里肯定会有极恶之人。但这部影片中的极恶之人似乎活得久了一点，害*的人多了一点，这是我最想吐槽的。直到他*之前让男主人公也变成丧尸，我都不明白导演是想要表达什么。为什么剧中所有人都知道他坏得没有底线，却依旧对他屡次表达出善意，而他们的下场就是被拖沓的善意自取灭亡。
石宇在变成丧尸之前与秀安的一段难舍难分的剧情戳中了我的泪点。石宇肯定很后悔在以前千千万万个日子里没有好好地陪陪女儿，而以后却再也没有机会——自己会变成丧尸，失去所有的记忆和情感。
怀着巨大的悲痛和悔恨，不顾身后女儿的恸哭，他含着泪狠心地关上了车门。他在车尾不断地回忆着女儿出生时的情景，直到他的眼珠变成白色。他知道他的记忆即将终结，意识即将消失，画面出现了他跳下火车的影子。
影片以孕妇和女孩最终获救而告终。女孩在隧道里唱着歌，与片头石宇在手机录像里看到女儿在学校里只唱了半首的那首歌相互呼应——那是秀安特地为她的爸爸石宇所唱。
也许是这部电影对政治的讽刺太过明显，让我感受最深的反而不是这嘲讽的意喻，而是呼吁父母对孩子的陪伴。
等你女儿再大一点，应该就知道你为什么那么拼命生活了。做爸爸的本来就是每天被骂的得不到认可，但是也都是这样牺牲自己的生活的，不是吗？
——《釜山行》
鬼怪迷们，釜山行吓人吗《釜山行》并不吓人，更多的是对人性的考量。
《釜山行》与冷酷疾驰的火车并驾齐驱。以阶级逆袭与道德两极的寓言来看，《釜山行》如同奉俊昊在反乌托邦科幻电影《雪国列车》中一样尖锐，同时更兼具质朴的趣味。纵使延相昊导演一贯以来尖刻、虚无的人文视觉要因应更广泛的主流诉求而被淡化，但他仍能轻易地在真人电影中将这诉求转化成功，令人不无惊讶。(《Variety》评)
向他人伸出援手，尔后反过来刚巧救回自己性命。曾经为了活命将别人当作盾牌，最后也会回击本身。影片中包含多是这样显而易见的道理，就是这些直白的信息，给观众留下感动与苦涩。演出者中，马东锡以他独特的幽默感渗透了作品各缝隙，同时紧紧抓住了观众的心。他那一身肌肉的高强度动作戏，亦让人感到痛快淋漓。演员金秀安充满层次的感情演技与影片本身紧凑剧情一脉相乘贯彻到最后。(《ETNEWS》赵正元评)
尽管该片明显地缺乏了延导演在其广受好评动画中所示的层次（包括相联的首尔站），这影片仍然是有趣的旅程。比起其他僵尸电影暴力较少，在引用韩国**应对MERS**事件，同时公然对该国阶级制度作出批判的手法或会令部份观众难以产生共鸣，但这部电影在国际市场上仍会找到受众。(《ScreenDaily》评)
《釜山行》强调的是“**”，而不是“天灾”。 不是对丧尸扑面而来的心惊肉跳；不是对那些煽情画面的感动流泪；也不是对观众们最津津乐道的人性善恶的二元论的惊艳；而是对于导演在人在灾难面前无能和脆弱的刻画赞叹不已。这种刻画其实是很难的，稍不留神便沦为和国内三流恐怖片一般的笑柄，《釜山行》这部影片给我的感觉却是将这种刻画用到了深处。(《知乎》评)
《釜山行》的最大意义，是坚信在一个崩坏的、末日来临前的恐怖环境当中，人之所以为人，是出于对弱小者的庇护，对同类人的援手，对陌生人的信任，乃至于对人类阴暗面的失望，它们共同组成人类本身的丰富面貌。在影片背后，你会看到韩国导演对人性的考量，看到完全国际化的运作，以及辛辣入喉的黑色讽刺。(《新京报》评)
电影能够由浅入深，角色性格随时间改变，令人投入，造就紧张**之余不失细腻的感情流露，道德反思平实又具意义，属一流经典作品。(《TheNewsLens关键评论》评)
